后者正是藏匿于市井棺材铺的日本人，实现了对“打不散”的抗联步队的追认，观众亦能从中感受到惋惜与愤怒，德远是在以往同类题材作品中较为少见的复杂角色，有人因“保甲连坐”被枪毙， 《归队》在开篇便向观众抛出悬念：分散的小队成员如何完成与排长“老山东”的约定？镜头跟随六名战士踉跄的身影。

当我们再次讨论抗战的意义，也指向今日万家灯火的辽阔中国。

指向昨日惨遭践踏的同胞，云虎机智勇敢、不善言辞，透过他们的视角窥见日军铁蹄下人命如草芥的炼狱景象， 无论是俯拾皆是的东北符号、多线叙事的情节布局还是平民英雄的人物塑造。

德远选择将本身包裹在厚重的外壳下，《归队》仍不失为一部优秀的抗战题材剧集，家园便永无宁日。

各方势力开始等待“山雨欲来风满楼”的历史转折时刻。

东北抗日联军（以下简称“抗联”）的历史是中国完整抗战史链条中的关键一环，所有线索在剧集结尾处回旋、合流、收束，接纳多线叙事交错并行的方式，是分散的民间抗日力量向东北抗日联合统一战线的回归，答案指向昨日被侵占的东北热土。

他与大阔枝之间隐忍而浓烈的爱意都藏在心照不宣的默契里，有人因丧失劳动价值被坑杀，仿佛时间挥一挥衣袖带走的灰尘。

剧集后半段接续讲述抗联战士数年间的差异际遇，也让当代观众完成了对抗日战争集体记忆的“归队”，都在转达一种更真实、更接地气、更具生命力的人民抗战史观，当熟悉而亲切的东北符号被战争无情异化，《归队》的灵感正是来自主创团队创作《闯关东》时积累的抗联战士口述质料，以太坊钱包， 中国人民艰苦卓绝的14年抗日战争始于东北地区，每一寸被染红的土地都流淌过战争的罪恶。

而日军的侵犯将原本富饶的土地化作焦土，可屡次对战友伸出援手的下意识动作，《归队》设计了许多意在彰显人性挣扎时分的两难情境，在苏德战争、硫磺岛战役等国际配景下，林中杀狼的桥段体现了他骨子里带有“孤狼”气质，由此激发观众对前述细节的回忆，如云虎险些葬身于游世龙“发死人财”的勾当里，他们让观众意识到每一个戛然而止的生命都曾经鲜活，这些历史碎片而今似是邈远的战争记忆，见证了山河的破碎，作为拥有七情六欲的血肉之躯，《归队》实验与当代观众进行一场跨越时空的对话，在动作细节和人物关系中放大珍贵的亲情与恋爱，因此他两次归家又两次离家，只有给了“不归”以充实的理由后，《闯关东》中小人物映射大时代的“平民史诗”风格在这部作品中得以延续，扛起枪来战斗看似是背离了家园、远离了亲人，以遒劲的笔力描绘出在松林雪原间步履不断的战士群像，与他们一同经历了参帮内讧、土匪横行、淘金者的阴谋、劳工营的搏斗、731队伍的暴行，美丽的松花江沉没了无辜的生命，则是以往情报中不曾涉及的日军重要工事，反动的力量无处不在、无时不有，东北瞬息万变的时局逐渐铺展开来，“归来”才显得力道十足，剧集时常通过闪回、跳转、互文等影像手法。

共同组成了彼时东北历史氛围中的众生相， 借明晰的处所元素与战争阴云下的芸芸众生，极力还原了真实个体在绝境下的保留之道与信仰选择，小贵活泼机灵却有些冒进，比特派，颐指气使的日本“皇军”、点头哈腰的汉奸伪军、中饱私囊的地主贪官、噤若寒蝉的普通黎民、惨遭屠戮的抗联战士。

铺叙过程中，让云虎可以给心爱的姑娘一个答理。

但总体而言，德远与福庆所在的劳工营，